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　　币游红砂岩花岗岩ღ◈◈ღ，币游ღ◈◈ღ，币游官方网站ღ◈◈ღ。币游国际手机版币游国际官网币游国际ღ◈◈ღ。渐江（1610-1664）ღ◈◈ღ，安徽歙县人ღ◈◈ღ，俗姓江ღ◈◈ღ，名韬ღ◈◈ღ，字六奇ღ◈◈ღ。出家为僧后法名弘仁ღ◈◈ღ，字无智ღ◈◈ღ，别号渐江僧ღ◈◈ღ、蕉鹿山长ღ◈◈ღ、梅花老衲等ღ◈◈ღ。渐江自幼好学ღ◈◈ღ，虽家境贫寒ღ◈◈ღ，但从未放弃实现胸中大志ღ◈◈ღ。然而处于晚明这个特殊的时代ღ◈◈ღ，心中抱负难以实现ღ◈◈ღ，明亡后渐江曾入闽抗清ღ◈◈ღ，抗清失败后不得不逃禅入道ღ◈◈ღ，皈依佛门ღ◈◈ღ。渐江一生诗ღ◈◈ღ、书皆能ღ◈◈ღ，多写山水ღ◈◈ღ，兼善画梅ღ◈◈ღ。他广泛学习各家之长ღ◈◈ღ，遍及唐ღ◈◈ღ、宋ღ◈◈ღ、元各家名迹ღ◈◈ღ，融会贯通取其妙ღ◈◈ღ，在师古人的同时不忘师法自然ღ◈◈ღ，纵观渐江传世作品ღ◈◈ღ，其精品画迹大都是描绘黄山实景ღ◈◈ღ。渐江山水用冷静又自然的笔墨ღ◈◈ღ、严谨又多变的章法ღ◈◈ღ，给人以清逸萧散ღ◈◈ღ、寂静空幽之感ღ◈◈ღ。

　　在对待传统方面ღ◈◈ღ，渐江取法董ღ◈◈ღ、巨ღ◈◈ღ、米芾ღ◈◈ღ、倪瓒ღ◈◈ღ、黄公望等大家币游国际手机版ღ◈◈ღ，黄宾虹称其“有唐人之细ღ◈◈ღ，而去其纤ღ◈◈ღ；有宋人之粗ღ◈◈ღ，而去其狂”ღ◈◈ღ。在师承古人上ღ◈◈ღ，渐江主要学习五代董ღ◈◈ღ、巨表现南方山水的笔墨技法——披麻皴ღ◈◈ღ、苔点皴ღ◈◈ღ，但舍弃其皴法的写实性ღ◈◈ღ，以疏淡的笔墨写黄山多石疏林之貌ღ◈◈ღ。如现藏故宫博物院的《仿巨然山水图册》ღ◈◈ღ，共八册ღ◈◈ღ，其中《秋林图》以董源披麻皴法写近处山坡疏松的土质ღ◈◈ღ，用平淡ღ◈◈ღ、沉稳的笔墨表现山石的挺拔锐利ღ◈◈ღ。不仅如此ღ◈◈ღ，渐江还深受“元四家”影响ღ◈◈ღ。如现藏故宫博物院的《仿元四家山水图卷》ღ◈◈ღ，依次模仿黄公望ღ◈◈ღ、吴镇ღ◈◈ღ、倪瓒和王蒙的用笔用墨ღ◈◈ღ，由简到繁ღ◈◈ღ、由淡到浓ღ◈◈ღ，浑然一体ღ◈◈ღ，酣畅淋漓ღ◈◈ღ，观者一眼便能看出某段仿倪瓒笔法ღ◈◈ღ，某段学黄公望用笔ღ◈◈ღ，某段似吴镇或王蒙风格ღ◈◈ღ。在“元四家”中ღ◈◈ღ，渐江对倪瓒推崇至极ღ◈◈ღ，在诗文画跋中多次提及倪瓒ღ◈◈ღ，如“老干有秋ღ◈◈ღ，平岗不断ღ◈◈ღ。诵读之余ღ◈◈ღ，我思倪瓒”“漂泊中年未有庐ღ◈◈ღ，溪山潇洒树扶疏ღ◈◈ღ。此时若遇云林子ღ◈◈ღ，结个茅亭读异书”等ღ◈◈ღ。他在构图ღ◈◈ღ、笔墨ღ◈◈ღ、意境表达和整体风格上都以倪瓒为师法对象ღ◈◈ღ，将倪瓒简淡清疏的笔墨用在它所表现的林泉高致中ღ◈◈ღ，展现与倪不同的艺术风貌我把数学课代表捅哭了ღ◈◈ღ。陈传席评渐江“师法云林画且又能自张赫帜而成功者ღ◈◈ღ，要数明清之际的弘仁和尚为最强ღ◈◈ღ。弘仁学云林ღ◈◈ღ，得其真髓后ღ◈◈ღ，专写黄山之景”ღ◈◈ღ。现藏天津博物馆的《疏林亭子图》ღ◈◈ღ，近景坡石土岸ღ◈◈ღ，岸上几株疏木ღ◈◈ღ，远山与近景大片空白的水面ღ◈◈ღ，完全仿照倪瓒典型的一河两岸式构图ღ◈◈ღ。但渐江学倪瓒不完全拘泥于笔墨技法ღ◈◈ღ，在学倪中融入自我ღ◈◈ღ，继承传统而又有所创新币游国际手机版ღ◈◈ღ，最终形成自己清逸ღ◈◈ღ、浑厚的画风ღ◈◈ღ。

　　除此之外ღ◈◈ღ，渐江还强调继承传统的同时不能忽视师法自然的重要性ღ◈◈ღ。清初“四僧”都重视师造化ღ◈◈ღ，但都没有渐江更为直接和深刻ღ◈◈ღ。渐江一生钟爱武夷山ღ◈◈ღ、庐山和黄山景色ღ◈◈ღ，他经常云游ღ◈◈ღ，卧游于山水间ღ◈◈ღ，将大自然奇景化之于笔下ღ◈◈ღ。在绘画题材的选择上ღ◈◈ღ，除模仿前人画作ღ◈◈ღ，大部分都是描绘家乡歙县的景色ღ◈◈ღ，其中最喜黄山之景ღ◈◈ღ。他屡上黄山ღ◈◈ღ，不畏艰险写生黄山实景ღ◈◈ღ，在真山水中搜妙创真ღ◈◈ღ。渐江对黄山写生纪游的传统使得后来他开创的新安画派成为非常具有个性的写生纪游画派ღ◈◈ღ。他曾作《黄山图》五十幅ღ◈◈ღ，用丰富多变的笔墨描绘黄山四时之不同的灵奇景象ღ◈◈ღ，他还在每一幅上题写纪游的地名ღ◈◈ღ。写生黄山对渐江的绘画风格产生了至关重要的作用ღ◈◈ღ，查士标跋其《黄山图册》ღ◈◈ღ：“渐公画入武夷而一变ღ◈◈ღ，归黄山而益奇”ღ◈◈ღ。也正如他自己所说“敢言天地是吾师ღ◈◈ღ，万壑千岩独杖藜”ღ◈◈ღ，他与黄山合而为一ღ◈◈ღ，取前人笔法之长创造性地描绘黄山石密林疏ღ◈◈ღ、云多水少的独特景象ღ◈◈ღ。

　　渐江山水画中的几何式构图是他描绘黄山的作品中最为常见的一种构图形式ღ◈◈ღ。在画面中ღ◈◈ღ，他用细劲有力的线条描绘山石的轮廓ღ◈◈ღ，加强其几何形态ღ◈◈ღ，再通过组合ღ◈◈ღ、叠加的方式进行布局ღ◈◈ღ。大块面的几何形体表现方法既突出了花岗岩影响下的黄山多石少树的特征ღ◈◈ღ，又使得画面极具体积感我把数学课代表捅哭了ღ◈◈ღ，给人以平稳ღ◈◈ღ、冷静的形式感ღ◈◈ღ。如上海博物馆藏《临泉暮春图》ღ◈◈ღ，山石的几何性特征极为突出ღ◈◈ღ，画面左边由四五个三角形体块叠加组合成山的形状ღ◈◈ღ，右边则是一个矩形的山体ღ◈◈ღ，画面没有前后景之分ღ◈◈ღ，山石造型以极细的墨线勾勒为主ღ◈◈ღ，转折处施以稍重的墨点ღ◈◈ღ，虽带有强烈的平面性ღ◈◈ღ，但给人犹如身临其境般极强的空间感ღ◈◈ღ，黄山的嶙峋奇崛跃然纸上ღ◈◈ღ。再如渐江作于1660年现藏南京博物院的《天都峰图》ღ◈◈ღ，是他存世作品中尺寸规模最大的一幅我把数学课代表捅哭了ღ◈◈ღ。整个画面以高耸入云的主峰为中心ღ◈◈ღ，画中所有山石几乎都是用墨线勾勒出的几何形体ღ◈◈ღ，大小不同的几何块面叠加组合给人以视觉上的平衡感ღ◈◈ღ。画面左下方屹立的两棵古松赋以浓墨ღ◈◈ღ，以区分远处的山体ღ◈◈ღ，画面显得十分富有视觉层次感ღ◈◈ღ。这种均衡富有层次的构图方法ღ◈◈ღ，既凸显了高耸崎岖的山体ღ◈◈ღ，又产生视觉稳定效果ღ◈◈ღ，把黄山的“奇”描绘得淋漓尽致ღ◈◈ღ，高超的艺术水平让人叹为观止ღ◈◈ღ。

　　截景式构图多见于南宋马远ღ◈◈ღ、夏圭的作品中ღ◈◈ღ，画中主体常位于画幅的边角ღ◈◈ღ，而画面中则留有大片空白ღ◈◈ღ。这种构图方式显得画面意境空悠ღ◈◈ღ，常常给人以无尽的遐想ღ◈◈ღ。渐江的存世作品中也有不少画于边角的截景式构图ღ◈◈ღ。如上海博物馆藏《黄海松石图》ღ◈◈ღ，画面左侧一悬崖如巨嶂般贯穿整个画面ღ◈◈ღ，两棵古松如悬挂般屹立在崖壁上ღ◈◈ღ；画幅右下方两个几何状险峰一高一低ღ◈◈ღ，错落有致ღ◈◈ღ，直指天空ღ◈◈ღ；画面右上方则留有大片空白ღ◈◈ღ，给人以无尽的联想ღ◈◈ღ。整幅画构图新颖ღ◈◈ღ，布局极富韵味ღ◈◈ღ，左侧的悬崖占据整个画幅的左半边ღ◈◈ღ，绝壁上倒挂的两棵古松ღ◈◈ღ，让人的视线随之下移币游国际手机版ღ◈◈ღ，画面右下方一高一低两座险峰又直指上端大面积留白的天空ღ◈◈ღ。渐江独具匠心的布局技巧引领观者视线ღ◈◈ღ，画面中的大片留白又给予观者充分的想象空间ღ◈◈ღ。渐江用其沉稳而又富有变化的笔墨ღ◈◈ღ，将黄山石密林疏的的雄奇与灵秀展现得淋漓尽致ღ◈◈ღ。再如现藏故宫博物院的《西岩松雪图》描绘黄山雪景ღ◈◈ღ，运用局部特写挺拔的山峰ღ◈◈ღ，淡墨勾勒出几何形的山体ღ◈◈ღ，山石阳面留白ღ◈◈ღ，阴面着墨ღ◈◈ღ，整个山体占据画幅右半部分ღ◈◈ღ，一株古松立于近坡上ღ◈◈ღ。这幅作品虽然没有像马ღ◈◈ღ、夏将画面主体布局于画幅边角ღ◈◈ღ，但仍采用特写山体局部来表现黄山的雄伟景象ღ◈◈ღ，构图丰富且严谨ღ◈◈ღ。不仅如此ღ◈◈ღ，渐江还有不少以梅ღ◈◈ღ、松ღ◈◈ღ、竹为题材的作品也采用截景式构图法ღ◈◈ღ，如《墨梅图》《山水梅花图》《松梅图》等ღ◈◈ღ。其中ღ◈◈ღ，现藏故宫博物院的《墨梅图》也运用截景式构图ღ◈◈ღ，画中只有一枝干枯的腊梅ღ◈◈ღ，主干垂直向上分为两枝ღ◈◈ღ，画面中大面积留白ღ◈◈ღ，整幅画构图简洁ღ◈◈ღ，用笔沉稳ღ◈◈ღ。

　　渐江传世山水画作品大多构图严谨又奇纵多变ღ◈◈ღ，往往一幅画中由多种构图方式组合而成ღ◈◈ღ。这得益于渐江师法各家山水融会贯通取其长ღ◈◈ღ，同时深入自然长期观察总结ღ◈◈ღ，最终形成其特有的构图方式ღ◈◈ღ。从他存世作品来看ღ◈◈ღ，渐江后期多采用组合式构图ღ◈◈ღ，体现其深厚的艺术表现力ღ◈◈ღ。如前文所述ღ◈◈ღ，渐江于1660年所作《天都峰图》采用几何式构图ღ◈◈ღ，用方折线勾勒出几何形体来表现山石ღ◈◈ღ，体现黄山多石少树的特征ღ◈◈ღ，但同时画中出现了多种构图形式ღ◈◈ღ。渐江用大几何形体叠加表现黄山天都峰的挺拔和险峻ღ◈◈ღ，整体轮廓呈尖锥型ღ◈◈ღ，主峰直插云霄之势似乎要破纸而出ღ◈◈ღ。山石均用墨线勾勒ღ◈◈ღ，大块山石以空白形体表现强烈的结构张力ღ◈◈ღ，小块山石以淡墨晕染来表现前后空间关系ღ◈◈ღ。近处土坡上屹立两棵古松ღ◈◈ღ，树干笔直修长ღ◈◈ღ，用较重的墨色渲染ღ◈◈ღ，与极具动态感直至云天的山峰形成对比ღ◈◈ღ，动静结合ღ◈◈ღ，不拘泥于固定形式ღ◈◈ღ，整个画面构图丰富多变ღ◈◈ღ，生动且富有气势ღ◈◈ღ。再如另一幅表现黄山险峻气势的佳作《始信峰图》ღ◈◈ღ，也是体现渐江超高艺术水平的名作我把数学课代表捅哭了ღ◈◈ღ，作品创作于1663年ღ◈◈ღ，也就是渐江去世前一年ღ◈◈ღ。画面左低右高ღ◈◈ღ，整体构图看似非常饱满ღ◈◈ღ，山峰呈“之”字型ღ◈◈ღ，山石均以大小不等的几何块状表现ღ◈◈ღ，通过不同几何形体之间的叠加组合表现峭壁ღ◈◈ღ、山涧币游国际手机版ღ◈◈ღ、缓坡之间的空间位置关系ღ◈◈ღ。除此之外ღ◈◈ღ，画中右下方还使用了截景式构图法ღ◈◈ღ，总体上与山峰态势构成“之”的布局形式ღ◈◈ღ。整幅画布局严密ღ◈◈ღ，错综复杂ღ◈◈ღ，疏密有致的表现方式ღ◈◈ღ，引人入胜ღ◈◈ღ。

　　渐江冷逸我把数学课代表捅哭了ღ◈◈ღ、简淡的画风为以“四王”为正统的清初画坛注入了新风ღ◈◈ღ，其追随者众多我把数学课代表捅哭了ღ◈◈ღ，大批文人画家在他的带领下ღ◈◈ღ，纷纷进入自然ღ◈◈ღ，写生实景ღ◈◈ღ，后人称之为“新安画派”ღ◈◈ღ。新安画派中查士标ღ◈◈ღ、程邃ღ◈◈ღ、汪之瑞ღ◈◈ღ、孙逸等人继承并发展了渐江萧瑟淡远的画风ღ◈◈ღ，在构图和造型上都深受渐江影响ღ◈◈ღ。新安画派的画家们十分敬重渐江的人品与画品ღ◈◈ღ，查士标曾在其《山水册》上题诗“偏自瘦无人知处ღ◈◈ღ，忽然香传神写照ღ◈◈ღ，画在阿堵中可称ღ◈◈ღ，千古高手唯渐公”ღ◈◈ღ，程邃称“吾乡画学正脉ღ◈◈ღ，以文心开辟ღ◈◈ღ，渐江堪称独步”ღ◈◈ღ，可见渐江在新安画派的画家们心目中赞誉极高ღ◈◈ღ。新安画派的画家们继承渐江山水画构图形式ღ◈◈ღ，临摹古人用笔用墨而自成一家ღ◈◈ღ，他们在对待传统的态度上ღ◈◈ღ，师古而不泥古ღ◈◈ღ，总结前人笔墨技巧之精髓ღ◈◈ღ，以黄山为师ღ◈◈ღ，中得其心源币游国际手机版ღ◈◈ღ。不仅如此ღ◈◈ღ，新安画派还影响了清代画坛上的一些其他画派ღ◈◈ღ，如兴起于乾隆年间的扬州画派等ღ◈◈ღ。除此之外ღ◈◈ღ，作为“四僧”之首的渐江打破了当时占据画坛主流的“四王”ღ◈◈ღ，师古而不泥古ღ◈◈ღ，取前人笔墨技法之精髓ღ◈◈ღ，并以自然为师ღ◈◈ღ，突破“四王”主张复古的画坛格局ღ◈◈ღ，以清新独特的画风和艺术主张活跃了清初画坛ღ◈◈ღ，为继承并发展中国传统绘画产生极大影响ღ◈◈ღ，对清代画坛及后世山水画的发展功不可没ღ◈◈ღ。

　　在对待传统的问题上ღ◈◈ღ，我们应该始终坚持“去粗取精”ღ◈◈ღ，在不断创新中继承与发展传统ღ◈◈ღ。作为“四僧”之首的渐江ღ◈◈ღ，纵观其艺术历程ღ◈◈ღ，他完美地诠释了“去其糟粕取其精华”的要义ღ◈◈ღ，在师古以化的同时ღ◈◈ღ，以自然为师ღ◈◈ღ。其萧瑟清逸的画风和独特的艺术主张不仅为清初画坛注入新风ღ◈◈ღ，还对新安画派乃至后世山水画产生了深远影响ღ◈◈ღ。通过结合渐江存世作品ღ◈◈ღ，分析其绘画风格的成因ღ◈◈ღ，研究渐江山水画的构图特点ღ◈◈ღ，不仅对研究渐江绘画艺术风格具有重要意义ღ◈◈ღ，同时对梳理明清山水画渊源及中国传统山水画发展脉络具有举足轻重的影响ღ◈◈ღ。渐江山水画独特的构图方式源于对古人笔墨技法的总结和在自然中汲取的实践经验ღ◈◈ღ，用几何形体表现山石物象ღ◈◈ღ，极具结构张力和空间感ღ◈◈ღ；通过截景式构图ღ◈◈ღ，以留白的方式作画ღ◈◈ღ，表现虚实意境ღ◈◈ღ；组合运用多种极具表现力的构图方式ღ◈◈ღ，打破陈陈相因的山水画构图程式ღ◈◈ღ，大胆探索构图方法ღ◈◈ღ，对中国传统山水画发展产生深远影响ღ◈◈ღ。